游戏的魔力 探索受游戏启发的魔法的迷人世界
《揭开魔幻面纱 游戏杂志采访专业人士探究其在现实生活和游戏系统中的意义》
女巫、物理学家、塔罗卡片读者、游戏设计师和业余植物学家讨论视频游戏如何描绘魔法。
当你知道它的工作原理时，它仍然是神奇的。对于科学家和作家费利克斯·弗利克来说，魔法就是“显而易见的隐藏之物”。有帮助的是，这也描述了弗利克的个人热情，凝聚态物理学，它本质上是“研究我们周围所有事物的物质”，我们常常对此视而不见。例如：事实上，“固体”物体并不实际上是固体，而是由电磁力保持在一起的分子组成。
在他的书物质的魔法中，弗利克幻想般地将凝聚态物理学重新定义为一种魔法形式，从舞台魔术师、奥斯库·K·勒·吉恩的地海四部曲和视频游戏半条命2中汲取灵感。
（图片来源： Valve）
凝聚态物理学和半条命
订阅游戏杂志
（图片来源：未来，焦点娱乐）
这本书以一个巫师点燃一件物品并用它击穿门的描绘开始，然后倒退回来展示通过利用物质的日常物理特性，这完全是可能的。这是否破坏了乐趣？可以说，这增加了乐趣。弗利克将物理学描述为一种打破我们世界法术的锻炼，以重新发现更深层次的魔力-就像一个初出茅庐的舞台表演者透过一个把戏，同时赞叹另一个表演者的巧妙手法。“如果你学会了其中一些东西的工作原理，你会带着职业魔术师的洞察力回到最初的惊叹，因为这是欣赏它时的方式。”
或者，也可以说是游戏开发者的洞察力。弗利克被半条命：阿莱克斯中的液体瓶如何描绘深深吸引（尽管仍有传言称它将登陆PSVR2，不过地平线呼唤大山也有类似的功能）。他说：“液体看起来完美-太神奇了，但你发现它实际上是瓶子的表面在‘移动’。”他说：“他们没有建模瓶子里的液体。这是一个把戏。所以你可以在那里停下来，说‘我被欺骗了-它终究并不神奇’。或者你可以说，‘但是这不是更神奇吗？’因为你知道，那款游戏能够在没有无限处理能力的情况下运行就是因为他们会像那样做把戏-而不是要模拟整个液体。”
驱魔术和《死灵：东京》
（图片来源：卡普空）
驱散恶魔的力量掌握在你的手中-也就是说，如果你知道如何运用它们。《死灵：东京》中的第一人称魔法互搏基于九字切，一组古代日本佛教手势和符号。
游戏的灵感不仅来自最初的手势，有时用于驱散恶灵，而且还来自于它们在现代日本文化中的再创造。《死灵》的游戏导演木村健二解释说，许多日本人通过漫画、动画和真人电影（如《神剑漩涡》）首次接触到九字切。在小孩时期，他在操场上扮演忍者时会进行这些手势。他回忆说：“相当于英语中的警察和抢劫犯-对我们来说是忍者和坏人。不用真的思考，我会用我的手做那样的动作，因为我觉得忍者会这样做。这是我们创造性文化的一部分-那是我们在小的时候接触到的事情，没有真正知道那时候它是九字切。”九字切是一种象征性‘切割’的练习。然后，木村继续说手势的汉字是‘封印’：这个概念是你同时切割着恶鬼并将其封闭起来，而不是像许多西方设计的魔法系统那样抛出一团能量。有些手势实际上描绘了剑从鞘中抽出。
Ghostwire: Tokyo（幽灵线: 东京）还借助于“九字切（kuji-kiri）系统中左右手的分工：主人公Akito偏爱自己的右手用于进攻法术，将他的左手用于防御手势、回收精神核心和拾取物品。“人们有时可能感觉这个角色是左撇子，”Kimura开玩笑说。
新潮的魔法
在游戏的开发过程中，每个人都带着自己过去的手势和符号经验，共同重新解释这一复杂的集体，也激发了海外的创意。例如，游戏以古希腊哲学家亚里士多德和柏拉图为灵感，将法术分为四个元素类别，每个类别都用几何形状代表，这些几何形状灵感来自于「柏拉图几何体」（被认为是地球、火、水和气的基本组成部分）。一度，Kimura考虑使用在日本佛教中看到的五行系统，但他觉得欧洲和北美的玩家会更喜欢四个元素。
这种魔法还带有一丝网络空间的感觉，呼应着《幽灵线：东京》对东京本身的描绘，既是一个现代技术强国，也是一个根植于古老传统的城市。当你执行驱魔时，背景中会出现类似于“黑客帝国”样式的数学方程，就像你一次性地切割、封印和重新编程自己的敌人。
转变系统和《世界即将终结》
（图片来源：Square Enix）
这一切意味着什么？这取决于个人的决定 – 魔法是私人的。Emily ‘eni’ Torres是一名自由职业程序员和设计师，作品风格多变。一方面，她目前正在制作一个“反映我自己对执行功能失调的经验”的“注意力缺失多动症模拟器”，此外还为其他团队制作叙事和解谜游戏。另一方面，她还使用塔罗牌。
对于Torres来说，魔法是关于灵活的象征。她说：“我们将一件事物或行为的感知方式和我们所赋予的意义… …”这些应用的含义本身并不会影响世界，她继续说道，但它们可以作为一种放大器。“魔法是为了帮助我们，并不会在没有我们努力的情况下起作用。就算你施放了多少‘找工作’的法术，也不能在不申请工作的情况下获得工作！”
